Эрмитаж

Малый Эрмитаж

Как уже упоминалось, что сама императрица занимала юго-восточное крыло дворца. Южный павильон (ранее построенный) возведенного рядом сооружения был отдан под покои графа Г.Орлова, а  в Северном павильоне (построенном позже) как раз и разместилась коллекция картин.

Северный павильон Малого Эрмитажа

В этом же Северном павильоне Екатерина собирала гостей на уединенные («эрмитаж» в переводе с французского – уединение) малые приемы, на которых было весело, без регалий. Подъемные столы выступали в роли скатерти-самобранки, а осмотр картин был одним из обязательных развлечений. Французским словом «эрмитаж» со временем стала называться вся художественная коллекция. Позднее павильоны (Южный и Северный) соединяются крытыми галереями, между которыми организуется «Висячий сад».

Южный павильон

В последнее десятилетие 19 века маленькие уединенные екатерининские комнаты второго этажа Малого Эрмитажа были объединены в светлый и нарядный большой Павильонный зал, украшенный сквозными галереями и аркадами.

Павильонный зал

Этот нарядный зал, созданный архитектором А.Штакеншнейдером в эклектическом стиле, напоминает дворики восточных шахов и древнеримские павильоны. Колонны, поддерживающие хоровые балкончики, раковины-фонтаны, смальтовые мозаичные полы, в которых можно увидеть сцены античной мифологии. Фонтаны  у стен напоминают Бахчисарайский дворец.

А из окон виден «Висячий сад», оборудованный на крышах бывших конюшен, сараев и манежа. Висячий сад вместе с Зимним садом, наполненным растениями и птицами, создавал удивительный контраст с видом холодной Невы, которую хорошо было видно в выходящих на нее окнах.

Висячий сад между галереями Малого Эрмитажа

Сегодня  в отделах этого зала представлены мозаичные столы, удивительные Часы «Павлин», и европейское искусство периода Средневековья.

Как добраться до Эрмитажа

Эрмитаж — музей достаточно обширный и охватывает большую территорию вдоль набережной Невы. Адрес достопримечательности: город Санкт-Петербург, Дворцовая площадь, 2.

Добраться до него можно несколькими способами. Самый простой способ — воспользоваться услугами метрополитена. Станций метро рядом с Эрмитажем несколько. Ближайшая к музею «Эрмитаж» станция метро — «Адмиралтейская» (700 м). Чтобы попасть в Эрмитаж, метро можно также доехать до станций «Невский проспект»(900 м) и «Гостиный двор» (1,3 км).

Теперь по порядку, как от каждой станции метро пройти к Эрмитажу в Санкт-Петербурге:

• От подземки «Адмиралтейская» следует пройти до улицы Малая Морская, затем повернуть направо и пройти ещё несколько метров.

• От станций «Невский проспект» и «Гостиный двор» следует выйти на Невский проспект, далее идти в сторону Адмиралтейства до улицы Большая Морская. Выходя на станции «Гостиный двор», следует повернуть в сторону набережной канала Грибоедова.

Туристы, предпочитающие наземный транспорт, обычно хотят знать, как доехать до Эрмитажа автобусом или троллейбусом. На данный момент они могут воспользоваться автобусами 7, 10, 24, 191, троллейбусами 1, 7, 10, 11. Выйти следует  на остановке «Дворцовая площадь» и пройти до главного комплекса Эрмитаж 300 метров.

Литература

• Варшавский С.. Эрмитаж, 1764—1939: Очерки из истории Государственного Эрмитажа / Варшавский С., Рест Б.. — Л. : Гос. изд-во «Искусство», 1939. — 252 с. — 5 000 экз. (в пер.)
• Королев С. В.. Книги Екатерины Великой. Очерки по истории Эрмитажной библиотеки в XVIII веке / под ред. П. А. Дружинина. — М. : Трутень, 2016. — 212,  с.,  л. цв. ил., факс. : портр., факс. — Библиогр.: с. 192-207 и в подстроч. примеч.. — ISBN 978-5-904007-14-0.
• Пиотровский Б. Б.. История Эрмитажа : Краткий очерк. Материалы и документы / Б. Б. Пиотровский,; . — М. : Искусство, 2000. — 573 с. : ил., факс.,портр. — Указ. имен: с. 549-568.
• Пиотровский М. Б.. Эрмитаж. — М. : Слово, 2003. — 616 с. : ил. — (Великие музеи мира). — ISBN 5-85050-673-X.
• А. С—в. Эрмитаж Императорский // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1904. — Т. XLI. — С. 35—39.
• Шапиро Ю. Г.. По Эрмитажу без экскурсовода. — 8-е изд. — Л. : Аврора, 1972. — 208 с.

Залы Эрмитажа в Санкт-Петербурге

С Иорданской лестницы можно попасть в самый большой зал площадью 1103 кв.м, состоящий из трех комнат, расположенных вдоль Невы. Продолжением их является Концертный зал. С Иорданской лестницы через боковой проход можно попасть в Фельдмаршальский зал. В нишах его стен раньше были расположены портреты русских фельдмаршалов. Поэтому помещение и получило такое название. В следующем Петровском зале находится изготовленный в Англии серебряный трон русских царей. На люстрах Гербового зала находятся гербы губерний Российской империи.

Русским военноначальникам, проявившим героизм в войне 1812 года, посвящена Военная галерея 1812 года.

48 мраморных колонн, 28 люстр и царский трон украшают Большой тронный (Георгиевский) зал. Барельефы, посвящённые победе в войне 1812 года, большой портрет Александра I находятся в Александровском зале. Его оформление, а также Малахитового, Белого залов, Золотой гостиной и других комнат выполнено Брюлловым. Малахитовый зал, колонны которого покрыты пластинами из малахита, являлся парадной гостиной царской семьи.

Старый Эрмитаж

В 70-80 годы 18 века для разрастающейся коллекции Екатерины Второй вдоль Невы,  как бы продолжая Северный павильон Малого Эрмитажа, Ю.Фельтеном строится отдельное сооружение — Большой Эрмитаж (впоследствии названный Старым Эрмитажем), которое соединяется крытой галереей-переходом с екатерининскими залами Малого Эрмитажа.

Старый Эрмитаж

В залах Большого Эрмитажа Екатерина устраивала большие приемы и хранила свои все увеличивающиеся художественные коллекции. Сегодня здесь размещена экспозиция Итальянского Возрождения, в которой находятся и две уникальнейшие работы Леонардо да Винчи.

Исаакиевский собор

Исаакиевский собор работает с 19 июля.

Время работы Исаакиевского собора:

• 10.30 – 18.00, выходной день – среда,
• Вечерние программы – 18.00 – 22.30 (с 1 мая по 30 сентября), выходной — среда,
• Колоннада  – 10.30 – 18.00 с 1 мая по 31 октября ежедневно, с  1 ноября по 30 апреля выходной — III среда месяца,
• Вечерняя колоннада – 18.00 – 22.30 (с 1 мая по 31 октября),
• Колоннада в период белых ночей  – 22.30 – 4.30 (с 1 июня по 20 августа), выходной день — среда.

Цена билета в Исаакиевский собор:

• Полная стоимость 350 руб.
• Колоннада Исаакиевского собора с аудиоэкскурсией «Панорама Санкт-Петербурга» 200 руб.
• Комплексный билет в ГМП Исаакиевский собор (собор и колоннада) на одного человека 550 руб.
• Владельцы международной карты ISIC – 200 руб.
• Молодежь (7-18), студенты, пенсионеры – 100 руб.

Цена билета в вечернее время:

• Исаакиевский собор – 400 руб.
• Колоннада – 400 руб.,
• в ночное время – 400 руб.

Сайт музея: www.cathedral.ru.

Отели рядом с Исаакиевским собором Вы можете найти здесь.

Экскурсии, которые могут быть Вам интересны:

• Исаакиевский собор снаружи и внутри
• Вокруг Исаакиевского собора
• Классический Петербург
• Удивительные истории Старого Петербурга

Примечания

1. , с. 36.
2. Nina Simone Schepkowski «Johann Ernst Gotzkowsky. Kunstagent und Gemäldesammler im friderizianischen Berlin» Berlin 2009
3. Л. Д. Дергачева. Очерки русской культуры XIX века. Издательство Московского университета, 2005. Стр. 571.
4. , с. 34.
5. Я. В. Васильков, М. Ю. Сорокина. АЛАБЫШЕВ Николай Васильевич (1898-?) // Люди и судьбы. Биобиблиографический словарь востоковедов — жертв политического террора в советский период (1917-1991). — СПб.: Петербургское Востоковедение, 2003. — 496 с.
6. Н. Серапина. Эрмитаж, который мы потеряли. Документы 1920–1930 годов. — СПб.: Журнал «Нева», 2002. — 416 с. — ISBN 5-87516-003-9.
7. ↑
8. В запасниках музея хранится плохо сохранившаяся картина, в каталоге венецианской живописи приписанная Джованни Беллини.
9. , с. 31.

Почему еще следует идти Эрмитаж

В прошлом Эрмитаж — императорский музей. Здесь интересны не только произведения искусства, но и интерьеры. Все здания были построены при царях и поражают царской красотой. Например, Зимний дворец – это бывшая зимняя императорская резиденция с залами для балов, приемов и жилыми покоями. Поэтому в Эрмитаже вы найдете и мрамор, и лепнину, и позолоту, и хрустальные люстры. Эрмитаж – это роскошь и элегантность, эталон вкуса и даже дизайнерские решения для обустройства современного пространства. Неудивительно, что многие, отправляясь в Эрмитаж, одеваются как на праздник, а некоторые проводят в Эрмитаже фотосессию (в том числе свадебную).

А вот и первые советы

Помните о статусе музея и не приходите в Эрмитаж в шортах и майках. Берегите красоту! Девушки и дамы, не надевайте туфли на острых каблуках, они испортят паркет из ценных пород дерева. Не трогайте руками тонкую позолоту, старинную мебель, вазы, скульптуры! К сожалению, некоторые экспонаты никак не защищены, и сохранить их может только бережное отношение. Крупные сумки, рюкзаки и чемоданы придется сдать в гардероб. Есть и пить в залах нельзя, чтоб не крошить и не проливать жидкость на пол, и даже пронести в музей бутылку с водой не получится, так как сумки на входе просвечивают.

Жемчужины коллекции Государственного Эрмитажа

1. Мумифицированное тело можно увидеть в зале Древнего Египта. Кислород губителен для мумии, поэтому она находится под прозрачным саркофагом из стекла. Тело принадлежит жрецу, который жил в десятом веке до нашей эры.

2. Толпы туристов собираются у работ Леонардо да Винчи. Сегодня сохранилось четырнадцать работ кисти живописца эпохи Возрождения. Одна из них – «Мадонна Литта». Некоторые искусствоведы полагают, что «Мадонна Литта» написана учеником художника, но руководство Эрмитажа категорически отрицает эту точку зрения.

3. Полотно принадлежит к раннему творчеству Леонардо да Винчи. Картина являлась эталоном для современников художника. Вслед за легендарным итальянцем живописцы стали использовать масляные краски. Государственный Эрмитаж выкупил картину у Марии Бенуа, унаследовавшей шедевр живописи от отца.

4. Часовой автомат создали английский механик Джеймс Кокс и мастер Фридрих Юри. Уникальный механический аппарат приобрел фаворит императрицы Екатерины II Григорий Потёмкин. Несмотря на столь почтенный возраст, часы до сих пор исправно работают. Двигаются не только стрелки, но и фигуры птиц: совы, павлина и петуха.

5. Сложно пройти мимо широкоформатных полотен фламандского живописца Франса Снейдерса. Натюрморты с изображением мясных, рыбных и фруктовых лавок должны были украсить стены столовой одного епископа. Снейдерс является непревзойдённым мастером деталей. Произведения фламандца обличаются монументальностью и виртуозностью в передаче фактуры предметов.

6. В оформлении личных покоев последнего императора из династии Романовых принимал участие А.Ф. Красовский. При создании интерьера архитектор вдохновлялся мотивами английской готики. Мрачное помещение напоминает средневековый замок: лакунарный потолок из орехового дерева, камин, золочёная кожа, основательная лестница, ведущая к книжным шкафам на хорах.

7. Произведение Рембрандта написано по мотивам древнегреческого мифа о Данае, являющейся матерью Персея. Прообразами героинь стали жена и любовница писателя. В 1985 году психически нездоровый мужчина облил произведение искусства серной кислотой. Кислота разрушила треть мирового шедевра. «Данаю» восстанавливали на протяжении двенадцати лет, пытаясь максимально сохранить рембрандтовскую живопись.

После завершения реставрационных работ Эрмитаж стал экспонировать полотно под стеклом.

Как добраться до Эрмитажа?

Эрмитаж имеет несколько зданий, главные из которых соединены переходами, так что путешествовать можно по нему, не выходя из музея, по всем его зданиям, а можно посетить по отдельности.

• Адрес Эрмитажа — Санкт-Петербург, Дворцовая набережная, 34. Его здания:
• Зимний дворец (Большой Эрмитаж) — Дворцовая площадь, 2;
• Главный штаб — Дворцовая площадь, 6-8;
• Малый Эрмитаж — Дворцовая набережная, 36;
• Новый Эрмитаж (с атлантами) — Миллионная ул., 35;
• Дворец Меншикова — Университетская наб., 15А.

До Главного музейного комплекса Эрмитажа, который находится на Дворцовой площади, можно доехать на метро. Ближайшая станция метро — «Адмиралтейская», от неё до Эрмитажа — 700 м. При выходе из станции нужно добраться до улицы Малой Морской, зетам повернуть направо, пройти несколько метров до Невского проспекта. Далее потребуется прогуляться по главной и самой красивой магистрали города — Невскому проспекту, чтобы вскоре оказаться на Дворцовой площади и у входа в Эрмитаж.

Также можно добираться до Эрмитажа от станции метро «Невский проспект», которая удалена от его Главного комплекса на 900 м. От станции метро «Гостиный Двор» Эрмитаж находится в 1,3 км. В обоих случаях нужно выйти на Невский проспект, следовать в сторону Адмиралтейства до Большой Морской улицы. На пересечении Большой Морской улицы с Невским проспектом будет видна арка Главного штаба. Пройдя под ней, попадаешь на Дворцовую площадь. Вход в Главный музейный комплекс с Дворцовой площади.

Можно добраться до Эрмитажа наземным транспортом. Автобусы №№ 7, 10, 24, 191, а также троллейбусы №№ 1, 7, 10, 11 идут до Дворцовой площади. Нужно доехать до одноимённой остановки, от которой до Эрмитажа необходимо пройти всего 300 м.

До Нового Эрмитажа от Московского вокзала на автомобиле всего — 15 минут, на автобусах №№ 7, 24, 191, на троллейбусах №№ 1, 7, 10, 11 до остановки «Дворцовая площадь».

Отличие Эрмитажа от других музеев города

Без сомнения, про Эрмитаж слышал каждый. Однако чем же знаменит этот музей?

Долгие годы Эрмитаж был резиденцией российских императоров. Именно в нем принимались судьбоносные решения, вершились дворцовые перевороты, жили российские самодержцы, проходили роскошные балы. Сегодня Эрмитаж — это музей, который невозможно полностью осмотреть за один день! Даже если прийти к самому открытию, то на осмотр всех коллекций не хватит ни сил, ни времени. Примечательно, что одной из достопримечательностей Эрмитажа являются кошки. Кошки населяют подвалы Эрмитажа и трудятся над тем, чтобы не было крыс. В подвалах Эрмитажа проживают десятки «пушистых сотрудников»!

История создания Эрмитажа

Лавры основательницы Эрмитажа принадлежат Екатерине II. Она начала собирать коллекцию, которая сегодня считается одной из лучших в мире. Здания, в которых сегодня миллионы людей восхищаются шедеврами живописи и скульптуры возводились в годы правления императрицы. Рассмотрим подробнее, как создавался и развивался музей, как пополнялась его бесценная коллекция.

Зимний дворец

Проект дворца, созданный Растрелли был утвержден Елизаветой. Строительство длилось 8 лет. Началось при Елизавете, продолжалось при Петре III. В 1763 году Екатерина II, после коронации в Москве, вернулась в столицу в законченный Зимний дворец, где стала полноправной хозяйкой.

Строительство дворца, который должен был стать роскошной царской резиденцией и затмить дворцы европейских монархов, требовало огромных людских ресурсов и щедрого финансирования. По данным Википедии, к работам было привлечено 4 000 человек, мастеров привозили из других городов. Архитектору пришлось немного переделать первоначальный проект, так как Екатерина II хотела, чтобы внутренние интерьеры оформили в стиле классицизма.

Зимний дворец со временем стал огромным комплексом, в котором были жилые помещения, залы для приемов, два храма, театр, галерея, подсобные помещения.

Первая коллекция

В 1764 году Екатерина выкупила коллекцию И. Гоцковского, собранную им для короля Пруссии. Фридрих II, как все европейские монархи был ценителем искусства и имел прекрасное собрание работ французских живописцев. Гоцковский находил и приобретал для короля картины старых мастеров.

По ряду объективных причин Фридрих был вынужден отказаться от покупки. Гоцковский, потративший на покупку коллекции немалые средства, оказался в затруднительном положении. У него были долги перед российским государством, и он предложил выкупить полотна в счет долга. Екатерина согласилась. Не все полотна из 225 были шедеврами. В коллекции были работы фламандских и голландских живописцев, несколько произведений художников из Италии. Эти 225 картин можно считать началом коллекции Эрмитажа.

Арка Главного штаба

Арка Главного штаба представляет собой не просто проездную, а триумфальную арку — монумент, посвящённый победе России в Отечественной войне 1812 года. Композиция из двух арок восходит к древнегреческим дипилонским (двойным) воротам — фортификационному сооружению, своеобразной ловушке: если враг брал приступом первые ворота, то оказывался в западне — узком коридоре между первыми и вторыми воротами. Римляне строили тетрапилоны — сооружения на перекрестках дорог, имеющие арочные проезды на четыре стороны. В Риме, на Бычьем Форуме, сохранилась четырёхпролетная арка Януса, посвященная «божеству входов и выходов», покровителю путников и дорог (IV в.). Именно такая арка изображена на одной из декораций Дж. Валериани к постановке оперы «Селевк» (1744), которая, в свою очередь, послужила мотивом для картины А. И. Бельского «Архитектурный вид» (1789). Картину мог видеть К. И. Росси, который, безусловно, хорошо знал античную архитектуру. Таким образом, арка Главного штаба является результатом свободной интерпретации конкретного типологического мотива античной архитектуры .

Главной темой всего ансамбля стал триумф России в Отечественной войне. Эту тему Росси раскрыл с помощью скульптурного убранства — скульпторов русского классицизма С. С. Пименова и В. И. Демут-Малиновского, работавших по рисункам Росси.

В первом проекте 1819—1820 годов Росси предложил строгое, лаконичное решение, соответствующее эстетике раннего александровского классицизма: щит с гербом Российской империи, две женские фигуры щитодержателей и знамёна на аттике арки. Новый император Николай I (с 1825 года) пожелал видеть нечто более пышное и торжественное. Следующий проект был утвержден 18 марта 1827 года. Статичную геральдическую композицию заменила скульптурная группа: колесница богини Виктория, держащая в одной руке венок победы, а в другой лабарум (воинский знак) с российским двуглавым орлом. Колесница из выколотной меди на чугунном каркасе запряжена шестёркой лошадей, крайних ведут под уздцы римские воины (скульпторы С. С. Пименов и В. И. Демут-Малиновский). Другие статуи: молодого и старого воинов, расположенные ниже, вначале предусматривавшиеся в нишах, Росси вывел из плоскости стены и установил на постаментах. В результате композиция обрела бóльшую скульптурность, что способствует ее лучшей зрительной связи с декором растреллиевского здания Зимнего дворца.

Интрадосы (внутренние поверхности) арок декорированы барельефами с древнеримскими (ампирными) мотивами воинских трофеев. Помимо естественного для искусства классицизма и ампира обращения к композиции древнеримской триумфальной арки Росси использовал рисунки из коллекции Ш.-Л. Клериссо, сделанные непосредственно в Риме. Коллекцию ранее, в 1780 году, приобрела императрица Екатерина II. Росси специально изучал собрание рисунков Клериссо в Императорском Эрмитаже.

В первой половине XIX века все здания, спроектированные и построенные К. И. Росси, были окрашены в серый и белый цвета. Колесница Виктории была позолочена. Ныне существующая жёлто-белая окраска следует канону, введённому императором Александром II, утвердившему «гербовые цвета» для всех эмблем и флагов: чёрный, жёлтый и белый: как на императорском штандарте: чёрный орел на желтом фоне. В указе 1865 г. эти цвета названы «государственными» .

Наиболее выразительна композиция, созданная Росси, со стороны Дворцовой площади. С высоты 36 м, на вершине арки парит триумфальная колесница, влекомая шестёркой коней. Вся композиция выражает идею воинской славы. Триумфальная арка главного штаба была торжественно открыта 24 октября 1828 года. Это событие было приурочено к возвращению в столицу гвардии, воевавшей на южных рубежах России с Османской империей.

Дальнейшее развитие Эрмитажа

Императоры Александр I и Николай I уделяют большое внимание дальнейшему развитию музея: они закупают уже не только коллекции, но и отдельные произведения художников. В Риме на распродаже коллекции Джустиниани были приобретены «Лютнист» Караваджо и картина Боттичелли «Поклонение волхвов», которая сейчас находится в Вашингтоне

В 1819 г. была куплена «Мадонна в пейзаже», предположительно кисти Джорджоне. Жозефина Богарне, императрица Франции в 1804-1809 гг., первая жена Наполеона I, подарила Александру I камею Гонзага, а после её смерти была приобретена и вся галерея дворца Мальмезон, происходившая в основном из Касселя. В 1814 г. было приобретено собрание испанской живописи Кузвельта.

Караваджо «Лютнист» (около 1595 г.)

Караваджо «Лютнист»

Это одна из ранних картин Караваджо. В работах этого цикла любовное чувство символически передаётся или через образы плодов (как бы приглашающих зрителя насладиться их вкусом), или музыкальных инструментов: музыка — символ мимолётного чувственного наслаждения. Сам художник считал «Лютниста» наиболее удавшимся ему произведением живописи.

«Камея Гонзага» (III век до н.э.)

«Камея Гонзага»

«Камея Гонзага» — знаменитая камея (ювелирное изделие или украшение, выполненное в технике барельефа на драгоценных или полудрагоценных камнях или на морской раковине) из трёхслойного сардоникса, относящаяся к лучшим образцам античной глиптики (искусство резьбы на цветных и драгоценных камнях). Согласно общепринятому мнению, является самой знаменитой камеей Эрмитажа.

Камея представляет собой парный портрет эллинистических супругов, царей Ливии, Македонии, Фракии и Боспора Киммерийского Лисимаха I и Арсинои II. Парный портрет эллинистических супругов устремлён на Запад. Камея выполнена в III в. до н. э. неизвестным автором в Александрии Египетской.

Именно при Николае I была реализована идея превращения Эрмитажа в публичный музей: в 1852 г. Эрмитаж был открыт для посещения, хотя вход в него все-таки был ограничен – надо было получать специальный пропуск в придворной конторе. Николай I внес также существенный вклад в пополнение картинной галереи Эрмитажа, но при советской власти важнейшие из купленных им полотен были проданы в США. На второй распродаже коллекции Кузвельта был куплен шедевр Рафаэля «Мадонна Альба» и «Три Марии у склепа Христа» Аннибале Карраччи.

В 1845 г. по завещанию Татищева (дипломата и коллекционера) к собранию прибавились диптих Робера Кампена «Троица. Богоматерь у камина», ранний диптих ван Эйка «Распятие. Страшный Суд» и другие работы старых мастеров. Примерно тогда же на аукционе коллекции короля Нидерландов Виллема II были приобретены «Благовещение» ван Эйка, «Пьета» Себастьяно дель Пьомбо и «Снятие с креста» Госсарта. В Венеции купили работы мастеров итальянского Ренессанса, в том числе шедевры Тициана (например, «Несение креста») и Пальмы Веккьо.

Представительства Эрмитажа в других городах

Эрмитаж создал особую форму своего присутствия в регионах России и за рубежом — это постоянно действующие культурные и выставочные центры.

Так центры есть в Казани (центр «Эрмитаж-Казань»), Выборге (центр «Эрмитаж-Выборг»), Омске (центра «Эрмитаж-Сибирь»), Екатеринбурге (центр «Эрмитаж-Урал»), Амстердаме (выставочный центр «Эрмитаж-Амстердам» / Hermitage Amsterdam).

Научный и культурный центр «Эрмитаж-Италия» был открыт в 2007 году в Ферраре, с целью осуществления совместной научной работы по изучению коллекций итальянского искусства и российско-итальянских культурных связей. С 2013 года центр «Эрмитаж-Италия» находится в Венеции: в его пользование были переданы помещения на площади Святого Марка в здании Старых Прокураций.